饺子导演能拿到多少钱？百亿票房下光线传媒和饺子导演如何分账？

　　这不仅是中国动画电影的新纪录，更是亚洲动画电影的天花板。放眼全球动画电影史，能达到这个高度的只有寥寥数部，并且这个记录还在不断地刷新。

　　哪吒破100亿，饺子导演到底能赚多少？为什么近十年突然开始密集出现厉害的动画电影，背后到底谁在推动？有什么商业逻辑？

　　如何打造哪吒的成功，绝对离不开一个企业的布局。光线传媒，你很有可能会说光线真有眼光，这次投对了哪吒，但其实这一个项目根本就不对外融资，你想投都投不进去。那光线是怎么做到的？

　　他们在10年前就开始布局投资动画导演。从《大圣归来》到《大鱼海棠》，再到《哪吒2》，这些让人惊艳的国产动画背后都有光线的影子。

　　光线的打法很特别，他们不是简单的投资项目，而是直接给导演安家，帮导演成立公司，变成股东关系。这样一来双方就成了不出问题就走一辈子的关系。

　　但投资导演这事，说白了就是一场风投，怎么降低风险光线有两招，一是人海战术，多投几个导演。二是看短片，通过导演的短片作品来判断潜力。

　　就拿饺子导演来说，当年就是靠一部16分钟的短片《打，打个大西瓜》打动了光线。这种投资模式很聪明，初期投资可能不高，但随着导演成长，投入会动态调整。你看哪吒一时有些特效还受限于自己，但等到哪吒2就能调动130多家公司一起完成制作了。所以说光线厉害的地方不是投对了项目，而是早早就押对了人，这才是真正的商业眼光。

　　经验深厚的电影从业者告诉我，其实基本上看个预告片就能把票房猜个八九不离十。当时看预告他们就说哪吒能冲第一，但是没人想到最后成绩能这么高，超过所有人的预期，哪吒已经冲破了100亿，那作为导演的饺子又能分到多少钱呢？

　　100亿票房，饺子能拿到多少？虽然没有十分确切的数字，但是背后的分账规则可以说来给你听听。

　　首先，100亿的总票房不是都能分的，有两项一定要先扣除，一个是5%，得先上缴国库，也就是专资办。另一个是3.3%给税务部门，剩下91.7%才是真正可以分账的票房。

　　接着超过6亿的电影需要给中影数字交1%至3%的发行代理费。那剩下的钱按照猫眼专业版数据是这么分的，影院拿走52.27%，片方拿走39.31%，也就是说100亿票房片方能拿到35.68亿左右。

　　但是这35.68亿还要继续分，要分给谁？出品方、制作方、发行方等等。比如饺子导演的可可豆公司，出品方还有光线传媒、彩条屋、成都自在境界文化传媒有限公司等。

　　那饺子导演到底能拿多少？有一种算法，我们大家可以简单估算，导演能从片方净利润中拿到5%至10%，按照网传4至5亿的宣发制作成本，片方净利润在30亿左右。

　　饺子导演作为导演能分到约3亿，比起100亿来说似乎少了点吧。别急，这只是饺子作为导演拿的部分。

　　根据企查查，饺子在两家出品公司可可豆和自在境界分别持股56%和51%，这在某种程度上预示着，算上公司分红，他最终收入毛估或许是十来亿。有网友吐槽，一点不眼红，饺子导演估计会把这些钱又投进哪吒3，但其实那30亿票房也远不是片方挣的所有钱，那么他们还挣什么钱呢？

　　138元的哪吒手办要排5个月，你抢到哪吒的小手办了吗？就是那个哪吒和泡泡玛特联名的盲盒，69元一个，想凑哪吒和敖丙一对，那就得买至少两个，138元，不便宜，够吃顿火锅了。

　　但它还是被抢疯了，8天销售额就破千万，你要是没抢到，现在二手平台已经炒到257元一个了。

　　但这还只是哪吒商业经济价值的冰山一角。导演饺子签名的限量卡牌居然炒到了10万一张，都够买辆入门小轿车了。

　　再看看哪吒和蒙牛的广告合作，广告里哪吒在后台一边嘴硬说不紧张，一边喝牛奶抖得满脸都是，网友直呼，多来点洒。

　　电影上映前就跟哪吒深度绑定的蒙牛，现在肯定乐开花了。你发现了吗？现在的中国电影早就不只靠票房收入了，周边产品版权授权、广告合作、文旅开发，这不就是迪士尼的路子吗？

　　看数据，去年迪士尼总收入900亿美元，差不多6,500亿人民币。而电影票房只占1/3，这才是真正的商业价值。

　　新一代中国电影在向美国电影看齐，这种商业模式很好莱坞。为什么这么说？过去我们理解的电影更像是艺术创作，电影人专注于呈现精妙的镜头，讲好动人的故事。

　　这是欧洲电影的路子，政府给很多补贴，可能直接给钱，可能减税，或者设专项基金，大家埋头拍电影，等着收票房再卖版权，这条路当然很好，所以才有了《放牛班的春天》、《海上钢琴师》这样的经典。

　　中国的《隐入尘烟》也是这样，效果不错，入围了欧洲三大电影节，但基本上电影票房卖完就完了。但美国不一样，他们就没有补贴，虽然有最完善的版权保护，但钱得自己挣，没人兜底怎么办？只能开辟多元收入。

　　好莱坞真正厉害的不是内容制作，而是宣发能力。迪士尼、华纳这一些企业从一开始就在做全产业链布局，就拿主题公园来说，表面上是因为观众喜爱《加勒比海盗》、《侏罗纪公园》，才有了主题园区。但实际上从拍摄开始，每个环节都在为后期商业化铺路，甚至可以说他们是为了开主题乐园才去拍电影。所以你看漫威宇宙、星球大战从开始就打算做系列，一做十几二十年，不断从观众口袋掏钱。关键是观众还乐在其中。

　　简单说，欧洲重艺术，美国重商业，而中国新一代导演选择了向美国看齐，他们一开始就思考商业化，或者找人合作，比如《唐探》系列，《唐探》很聪明，每次拍都换个地方。

　　比如这次的1900，背景是华人在美国淘金的年代拍的唐人街，这会带来什么呢？喜欢《唐探》的人会去圣地巡游，每次换地方拍，总是有新的打卡地出现。

　　文旅就可以依托《唐探》的IP，在山东的德州乐陵影视城，每次上映都有好几万游客，景区门票和周边就轰轰烈烈卖起来。

　　再比如《流浪地球》周边产品卖得很好，我们不妨大胆想一下，未来说不定哪吒3上映时，就会有哪吒主题乐园了。业内人士说，《唐探》系列、《流浪地球》系列，他们的周边的确做得成功，但跟哪吒是完全没法比，为什么？

　　动画电影和其他电影很不一样，为什么？因为它实在是太讨巧了，所有收益都能集中在版权公司。

　　动画电影有三个让人惊叹的优势，第一，动画人物不会塌方，更不会突然去世。你看真人电影最怕什么？怕明星塌方，电影拍个一两年，万一演员出点事，那可真是哭都没地方哭。

　　就像2020年漫威的《黑豹》演员突然去世，整个系列都受影响，但动画电影完全不需要过多的担心这个，想拍就拍，想接广告就接广告，不用管演员档期，也不需要过多的担心他们的意愿，哪吒要喝牛奶，画就完事。

　　第二，动画电影的生产特别可控，它就是标准的工业化流程，不用看天吃饭，你永远都不需要过多的担心一开拍外面就，也不需要过多的担心需要下雨的场景却天天太阳。

　　第三，最厉害的动画电影的衍生空间太大了，不光是手办文具这些小玩意，还能做文旅园区、主题公园。像哪吒这样的国漫IP，整个风神宇宙的体量一点不比漫威小，而依托于民族自豪和悠久的文化，衍生出游戏简直是顺其自然的事情。

　　去年《黑神话：悟空》卖了九十亿就是最好的证明。不仅如此，同样是做衍生品和主题公园动画的灵活度和广度也更大。

　　看看《熊出没》系列就知道了，它瞄准的是幼龄市场，一个小孩带动全家人。华强方特靠着这个IP把主题公园和动漫业务都做起来，最绝的是什么？小孩会长大，但永远都有8岁的小孩，永远都有想让孩子开心的父母。所以动画电影的三大优势就是不受人限制，生产可控性强，衍生品空间大。好家伙，动画电影还真是太完美了。

　　以前提到商业片大家都会挺鄙视，但现在观众对商业片的接受度大幅度的提升了，你知道为啥吗？

　　因为观众不是反对商业片，更不是反对电影人挣钱，他们反对的是那些把观众当傻子，制作偷工减料的电影，而制作精良、带着匠心的影片，不管是文艺片还是商业片，观众都巴不得你多拍多出现在他们面前。

　　有意思的是，像哪吒这样的动画电影告诉了我们一个重要启示，匠心和商业是可以共存的。对导演来说是作品，对商业来说就是一支优质广告。

　　你知道吗？就算票房达到100亿，真正的商业经济价值其实在后续的主题公园、授权玩偶等庞大产业链，从本质上说，每部优秀的大电影都是为周边产品精心打造的广告。但是这个广告可不是简单堆砌广告语，而是要让电影本身足够好，内容足够精美，要爆一定要爆，然后才能变成一个引流器，负责告诉观众看完电影后还有非常多快乐在等着你。期待哪吒3更，期待哪吒乐园和封神宇宙的出现。

　　《哪吒2》的100亿票房不仅是一个数字，更是中国动画电影商业化成功的一个标志。从光线传媒的布局到票房分账规则，再到哪吒的商业经济价值和动画电影的非常大的优势，我们大家可以看到中国电影正在向好莱坞看齐，探索出一条属于自身个人的商业化之路。

　　未来，随着更多优秀动画电影的出现，我们有理由相信，中国电影的商业化之路将会越走越宽，越走越远。

　　当地时间5月2日，央视记者获悉，美国鞋类分销商和零售商协会本周致信白宫，请求豁免美国总统特朗普所谓的“对等关税”，称这些关税对鞋类行业构成了“生存威胁”。据悉，这封信由76个鞋类品牌签署，这中间还包括耐克、阿迪达斯、斯凯奇和安德玛。

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